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導(dǎo)游資格考試中的詩詞格律常識介紹

來源:培訓(xùn)無憂網(wǎng) 發(fā)布人:云朵

2022-01-26 13:55:46|已瀏覽:5554次

導(dǎo)游資格考試中的詩詞格律常識介紹

詩詞格律常識

      近體詩又稱“今體詩”,是相對于古體詩而言,它成熟于唐代,所以唐人稱為今體。唐以前的詩以及后人模仿古詩而不按近體詩的格律所寫的詩統(tǒng)稱為古體詩。近體詩也就是唐代的格律詩,它們是五七言的律詩與絕句,在唐代成熟并繁榮,且達(dá)到了爐火純青的地步,如杜甫就是寫格律詩的圣手。律詩的基本特點(diǎn)有以下四點(diǎn):①每首限定八句四聯(lián),五律四十字,七律五十六字;②押平聲韻;③每句的平仄都有規(guī)定;④每篇的對仗都有規(guī)定。如杜甫的《登高》:

      風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。(首聯(lián))

      無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。(頜聯(lián))

      萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺。(頸聯(lián))

      艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。(尾聯(lián))

      這是一首七言律詩,首句就入韻,句末字押韻,四聯(lián)全部對仗到底(律詩要求中間兩聯(lián)須對仗),且首聯(lián)還句中自對。如此高要求的格律大概也只有杜甫能寫得出。

      絕句也叫截句,就是在格律上截取律詩的一半,或截取上片,或截取下片,或截取中間兩聯(lián),或截取首尾兩聯(lián)。明白了律詩的格律也就明白了絕句的格律。

      格律詩要講究押韻、平仄、對仗。

      押韻是詩詞格律的基本要素之一。從民歌到文人詩,從古代的《詩經(jīng)》到現(xiàn)代新詩,都是要押韻的,只是寬嚴(yán)不同而已。那么什么是韻?詩詞中的韻大致等于漢語拼音中的韻母。在詩歌中,凡是同韻的字都可以用來押韻。所謂押韻,就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上,一般把韻放在句尾,所以又叫韻腳。如李白的《靜夜思》:“床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。”光(guang)、霜(shuang)、鄉(xiāng)(xiang),韻尾都是ong,所以它們都押韻。偶數(shù)句末押韻,奇數(shù)可押可不押,如絕句二、四句最后一字要押韻,律詩二、四、六、八句最后一字要押韻。再如王維的《山居秋瞑》:

      空山新雨后,天氣晚來秋。

      明月松間照,清泉石上流。

      竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。

      隨意春芳歇,王孫自可留。

      “秋、流、舟、留”,韻母都是iu所以它們押韻。古代詩歌押韻是根據(jù)韻書,因此有些在古代同韻的字,現(xiàn)在讀起來已經(jīng)不押韻了,這是因?yàn)檎Z音變化的結(jié)果。如李益的《江南曲》:

      嫁得翟塘賈,朝朝誤妾期(qi)。

      早知潮有信,嫁與弄潮兒( er)。

      這里的“期”與“兒”,用普通話來讀就不押韻,而用江浙一帶的方言來讀則押韻,兒讀音為(耐),因?yàn)榉窖岳锉4嬷罅康墓乓。近體詩用韻所依照的都是韻書,即《切韻》或《唐韻》,共206韻,但規(guī)定相鄰的韻可以同用。這些作詩所依據(jù)的韻書,是由朝廷頒布的,所以稱為官韻。到了宋元之際,人們把這些規(guī)定可以同用的韻合并成106韻,這就是平水韻:,此后,詩人寫作格律詩,依據(jù)的都是平水韻,也稱為詩韻。如果寫詩時,沒有遵照詩韻來寫,就叫出韻,這是寫近體詩的大忌。

      平仄與漢語四聲有密切的關(guān)系。古漢語四聲為“平、上、去、人”,現(xiàn)代漢語四聲為:陰平、陽平、上聲、去聲。它們并不一一對應(yīng)。古漢語四聲演變?yōu)楝F(xiàn)代漢語四聲,基本上是:其一,古平聲字在現(xiàn)代普通話中分化為陰平與陽平。因此普通話中的陰平與陽平大多屬于古平聲字。但有部分A聲字也演變?yōu)殛幤交蜿柶剑纭安、叔、督、哭、錫、逼、織、黑、剝、桌、漆、濕、吸、帖、接、眨、搭”等在古漢語中都是入聲字。其二,古上聲字中,有一部分演變?yōu)槿ヂ暎溆嗳詾樯下,普通話上聲中,也有部分來自古人聲的字,如“甲、法、葛、乙、窄、百、卜、谷、辱”等。其三,古去聲字在普通話中全部演變(yōu)槿ヂ。此外,一部分古上聲字和人聲字在普通話中也演變(yōu)槿ヂ暋?/span>

      自齊梁永明年間沈約等發(fā)現(xiàn)漢語平、上、去、入四聲之后,又進(jìn)一步把四聲二元化,即分為平仄兩類,古平聲為平,古上去人聲為仄,仄就是不平的意思。平聲字沒有升降,讀起來語調(diào)舒緩,上去入聲或升或降,讀起來較為短促。在一首詩詞中,如果單純用平聲字、或單純用仄聲字,讀起來會比較單調(diào)。無論是古體詩還是近體詩都應(yīng)避免,如果讓平仄兩類字在詩詞中交錯出現(xiàn),就會使聲調(diào)多樣化,讀起來聲調(diào)鏗鏘。平仄在本句中是交替的,而在對句中是相反的。再如陸游的《書憤》:

      早歲那知世事艱,中原北望氣如山。(仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平)

      樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。(平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平)

      塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑。(仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平)

      出師一表真名世,千載誰堪伯仲間?(平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平)

      律詩的平仄還有“粘對”的規(guī)則。對,就是平對仄,仄對平。也就是在對句中,平仄是對立相反的。其實(shí)五律的“對”,只有兩副對聯(lián)的形式,即:

      平起式:平平平仄仄,仄仄仄平平。仄起式:仄仄平平仄,平平仄仄平。

      弄明白了五律的“對”也就清楚了七律的“對”,只要在五律的“平起式”前加仄仄,仄起式前加平平,也就形成了七律的兩聯(lián):

      仄起式:(仄仄)平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

      平起式:(平平)仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

      如果首句用韻,則首聯(lián)的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制,五律的首聯(lián)為:仄仄仄平平,平平仄仄平;蛘撸浩狡截曝破,仄仄仄平平。

      七律的首聯(lián)為:平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平;蛘撸贺曝破狡截曝破,平平仄仄仄平平。

      粘,就是平粘平,仄粘仄;后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句第二字相一致。具體來說,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。再簡單地講就是五言的律詩,下聯(lián)的出句與上聯(lián)的對句前兩字平仄一樣,后三字由后往前“翻跟斗”。如上聯(lián)對句是:平平仄仄平,則下聯(lián)出句為:平平平仄仄;或者上聯(lián)對句是:仄仄平平仄,則下聯(lián)出句為:仄仄仄平平。

      關(guān)于平仄,還有一些講究?傊,明白了粘對的道理,我們只要知道第一句的平仄,那么全篇的平仄就都能輕松地寫(說)出來。

      詩詞中的對仗就是對偶,即把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋,如“山重水?fù)”。對偶可以句中自對,如“柳暗花明”,也可以兩句相對,“抗美援朝,保家衛(wèi)國”,對偶的一般規(guī)則是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞。而律詩中的對偶則更為嚴(yán)格,它把詞類又細(xì)分為九類:名詞、形容詞、數(shù)詞(數(shù)目字)、顏色詞、方位詞、動詞、副詞、虛詞、代詞(“之”“其”歸入虛詞)。連綿詞只能與連綿詞相對,并且不同詞性的連綿詞一般還是不能相對的。專有名詞只能與專有名詞相對,最好是人名對人名,地名對地名。名詞還可以細(xì)分為若干小類,如天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物、人倫、人事、形體。

      對仗有工對、鄰對、寬對、借對及流水對等幾種基本類型。

      所謂工對,就是同類的詞相對。如同小類的名詞相對,更是工對。如杜甫《絕句》:

      兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。

      窗臺西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。

      這首詩對仗很工整,數(shù)量詞對數(shù)量詞,顏色詞對顏色詞,方位詞對方位詞,名詞對名詞,動詞對動詞。

      鄰對就是鄰近的事類相對,如天文對時令,地理對宮室,顏色對方位,同義詞對連綿詞等。如王維《使至塞上》:“征蓬出漢塞,歸雁入胡天。”陳子昂《春夜別友人》:“離堂思琴瑟,別路繞山川!

      寬對就是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞。更寬一點(diǎn)就是半對半不對。如陳子昂《送魏大從軍》:“匈奴猶未滅,魏絳復(fù)從戎!

      借對就是一詞有兩個意義,詩人在詩中用的是甲義,但同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗。如杜甫《曲江》:“酒債尋常行處有,人生七十古來稀!

      有時借其音,以與另一詞相對,常見于顏色對,如借“籃”為“藍(lán)”,借“皇”

      為“黃”,借“珠”為“朱”,借“清”為“青”。如杜甫《恨別》:“思家步月清宵立,憶弟看云白日眠!

      一般的對仗,上句和下句是平行的兩句話,各自意思完整。但也有一種對仗的上句和下句之間往往一氣呵成,分開來讀沒有意義,至少是意義不全。這種對仗被稱為流水對。如王維的《終南別業(yè)》:“行到水窮處,坐看云起時!

      對仗還要忌合掌與雷同。所謂合掌,是指出句與對句意義完全相同或基本相同,這是詩家之大忌,如“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹,更無豪杰怕雄羆”,對仗很工整但意思都是說“英雄氣概”,因此犯了“合掌”之忌。此外,對仗方式雷同也是詩人所應(yīng)當(dāng)極力避免的。如“心胸如宇宙,懷抱似蒼穹”,意思一樣。

      對偶是一種修辭手段,作用是形成整齊的美。但律詩中的對仗比較嚴(yán)格,要求出句與對句的平仄是相對立的,出句的字和對句的字不能重復(fù)。其中律詩中的頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對仗,首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。如杜甫的《春望》:

      國破山河在,城春草木深。(仄仄平平仄,平平仄仄平)

      感時花濺淚,恨別烏驚心。(平平平仄仄,仄仄仄平平)

      烽火連三月,家書抵萬金。(仄仄平平仄,平平仄仄平)

      白頭搔更短,渾欲不勝簪。(平平平仄仄,仄仄仄平平)

      中間兩聯(lián)對仗,頸聯(lián)“烽火連三月,家書抵萬金”是大家耳熟能詳?shù)拿洹?/span>

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