影視制作培訓(xùn)中如何進(jìn)行主觀鏡頭的轉(zhuǎn)換分析

來源：培訓(xùn)無憂網(wǎng) 發(fā)布人：星星

2022-02-08 15:02:25|已瀏覽：163次

如何進(jìn)行主觀鏡頭的轉(zhuǎn)換分析

主觀鏡頭的轉(zhuǎn)換分析是用來模擬電影中人物的主觀視覺，表現(xiàn)環(huán)境。我們選取兩組主觀鏡頭進(jìn)行分析：第一組是專注于繪畫的大學(xué)生，然后在畫板上展示廣州塔。然后第二組鏡頭出現(xiàn)在影片結(jié)尾，是老人看了看他的書畫作品的一幕場景。

這兩組主觀鏡頭的轉(zhuǎn)換分析在形式上是相同的，但表達(dá)的情感不同。第一組透鏡實(shí)際上，鏡頭1、鏡頭2和鏡頭3可以完全移除，直接顯示鏡頭4。但導(dǎo)演拒絕做簡單的處理，而是利用鏡頭之間的相似性來提升情節(jié)，巧妙地運(yùn)用主觀鏡頭，逐漸從人物層面、畫中的廣州塔和廣州塔中脫穎而出，更深刻地向觀眾呈現(xiàn)出“小人腰”的形象。簡而言之，第一組主觀鏡頭的目的是“增強(qiáng)表現(xiàn)力”。
第二組主觀鏡頭的轉(zhuǎn)換分析在紀(jì)錄片的結(jié)尾。老人寫完書畫后，承擔(dān)了書畫的主要內(nèi)容。似乎“一帶一路”是老人的愿景，也是觀眾的愿景。它意在給觀眾一種強(qiáng)烈的情感共鳴，有效地將觀眾的欲望縫進(jìn)電影中，讓觀眾由衷地佩服“一路上城市更美好”的主題。
但是，必須指出的是，沒有純客觀鏡頭或純主觀鏡頭。在主觀鏡頭中，為什么我們使用中景而不是全景呢?為什么我們要在這里而不是其他地方模擬人們的主觀視覺?這本身就反映了編輯的主觀情感和思想。
除此之外，還有一些非熟練的主觀鏡頭的轉(zhuǎn)換分析，如自由鏡頭變換、雙極鏡頭變換、動(dòng)作動(dòng)量變換、快速變換等。在視頻剪輯方面，還包括聲音匹配、繩索匹配、視線匹配等，它通常是多種技術(shù)的結(jié)合。

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