唐山設(shè)計(jì)培訓(xùn)德國平面設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)

德國平面設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)：德國的設(shè)計(jì)師們通常把設(shè)計(jì)看作是可以讓世界變得更加合理和有序的有效手段，他們的設(shè)計(jì)作品自然是重技術(shù)、重功能、強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)性、邏輯性和秩序感的。下面小編帶大家了解德國平面設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)。

德國平面設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)

德國的設(shè)計(jì)具有非常悠久的歷史，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起國之一。而德國的平面設(shè)計(jì)更以其獨(dú)特的風(fēng)格在世界上設(shè)計(jì)史上占有重要的地位。

受功能主義、理性主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，德國的平面設(shè)計(jì)趨向理性風(fēng)格。德國的設(shè)計(jì)師追求的是欣賞者能在最短的時(shí)間內(nèi)閱讀平面設(shè)計(jì)的文字或圖形，以獲得更高的準(zhǔn)確性和更低的誤差率。它的色調(diào)以灰白占較多面積，整體看來具有明快、直接、簡單、明確、高度理性化的特點(diǎn)。所以，不少人認(rèn)為，德國的平面設(shè)計(jì)如同渴了，喝杯白開水，明確、直接，它的內(nèi)容、信息就像水一樣清澈，讓人一看便明了。

在德國平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師的思維極其廣闊，他們通過設(shè)計(jì)，將形象與思想連在一起，創(chuàng)造出一種新的活力、新的布局，蘊(yùn)含著智慧與節(jié)奏感的新視覺。

德國平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成

長期以來，德國的設(shè)計(jì)保持著功能良好、理性可靠的形象，德國的設(shè)計(jì)師們通常把設(shè)計(jì)看作是可以讓世界變得更加合理和有序的有效手段，他們的設(shè)計(jì)作品自然是重技術(shù)、重功能、強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)性、邏輯性和秩序感的。德國設(shè)計(jì)的這種總體特征在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域也不例外，在其平面設(shè)計(jì)發(fā)展的過程中形成了簡潔明確、高度理性化和功能化的特點(diǎn)，平面設(shè)計(jì)語言往往嚴(yán)肅工整、簡單明了、主題突出�？v觀世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程，德國平面設(shè)計(jì)無論在技術(shù)方面還是風(fēng)格方面都為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展成熟作了巨大的貢獻(xiàn)。

20世紀(jì)初，德國平面設(shè)計(jì)師盧西恩•伯哈德開始強(qiáng)調(diào)在設(shè)計(jì)中做減法，強(qiáng)調(diào)簡化的造型，他的作品和風(fēng)格預(yù)示著現(xiàn)代主義的刺激和活力發(fā)。伯哈德1905年為普萊期特火柴公司設(shè)計(jì)的招貼中，僅采最簡潔的兩根火柴的視覺形象來有力地突出信息。同時(shí)，色彩成為了重要的視覺傳達(dá)元素，文字所使用的鮮明的藍(lán)色和黃頭的大紅火柴，與深棕色背景形成對(duì)比，給人較強(qiáng)的視覺感受。在后來的多幅作品中，伯哈德反復(fù)使用了通過平涂的簡潔產(chǎn)品形象和產(chǎn)品名稱來創(chuàng)作招貼的方法。

幾乎同一時(shí)期，慕尼黑的“德國工業(yè)同盟”把包括平面設(shè)計(jì)在內(nèi)的德國設(shè)計(jì)進(jìn)一步推向了簡潔清晰和功能化。其代表人物彼德•貝倫斯被譽(yù)為德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父，開創(chuàng)了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)圖形語言的先河。他在無裝飾線字體方面作出了創(chuàng)新，為AEG公司設(shè)計(jì)了一系列簡潔嚴(yán)謹(jǐn)、高度統(tǒng)一的標(biāo)志、廣告、產(chǎn)品目錄等，成為了最早的企業(yè)形象設(shè)計(jì)成功范例。

1919年成立的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校，在20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上所居的地位迄今未有任何團(tuán)體和機(jī)構(gòu)能夠超越。而莫霍伊•納吉、約翰尼斯•伊頓和赫爾伯特•拜耶等人則對(duì)包豪斯的平面設(shè)計(jì)思想和教育體系的形成功不可沒。約翰尼斯•伊頓開設(shè)的基礎(chǔ)課程包括色彩科學(xué)性和理性的現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的重要奠基人。作為包豪斯畢業(yè)生的赫爾伯特•拜耶則通過在字體、書籍封面、插圖和海報(bào)等平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域在出色表現(xiàn)讓包豪斯的設(shè)計(jì)理念在設(shè)計(jì)實(shí)踐中得到頂點(diǎn)。莫霍伊•納吉不僅將包豪斯的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課教學(xué)系統(tǒng)進(jìn)一步科學(xué)化、合理化，同時(shí)憑借其在20世紀(jì)30年代成功的設(shè)計(jì)實(shí)踐和移居美國后的一系列實(shí)驗(yàn)與教學(xué)探索影響了整整幾代設(shè)計(jì)師。

德國有名的平面設(shè)計(jì)大師

貝倫斯

貝倫斯是德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的七人團(tuán)，開始建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)導(dǎo)者，同年受聘擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始其作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。

1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡潔，壯觀悅目，被稱為首座真正的現(xiàn)代建筑。

除了建筑設(shè)計(jì)之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計(jì)，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計(jì)沒有一點(diǎn)偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境中亦能以自我的語言來表達(dá)。貝倫斯在AEG這個(gè)實(shí)行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。AEG的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲的標(biāo)志之一。

貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。

格羅披烏斯

格羅披烏斯出生于柏林的一個(gè)建筑師家庭，青年時(shí)代曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。1907年起在貝倫斯的事務(wù)所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計(jì)了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。

1919年，格羅披烏斯在德國魏瑪創(chuàng)建了建國立建筑學(xué)校，簡稱包豪斯，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。學(xué)校重視基礎(chǔ)訓(xùn)練，逐漸形成以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成為特色的基礎(chǔ)課程。學(xué)校主張藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一;動(dòng)手能力與理論素養(yǎng)并重;強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品;提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)并遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行設(shè)計(jì)。1925年，由于受到反動(dòng)政府的迫害，包豪斯遷往德騷,格羅披烏斯提拔了一些好的教員，完善了教學(xué)計(jì)劃和設(shè)施，并設(shè)計(jì)了新的包豪斯校舍。

1928年，格羅披烏斯迫于各種壓力，辭去包豪斯校長職務(wù)。1937年，格羅披烏斯到美國哈佛大學(xué)任建筑系主任，并創(chuàng)立了協(xié)和設(shè)計(jì)事務(wù)所。

格羅披烏斯是二十世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)理論家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，他對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響是難以估計(jì)的。

格雷夫斯

美國建筑家格雷夫斯是奠定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的重要人物之一。格雷夫斯生于在美國印地安那州首府印地安那波利斯市，1958年畢業(yè)于俄亥俄州的辛辛那提大學(xué)，獲建筑學(xué)士學(xué)位，1959年在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院獲碩士生學(xué)位。而后，他進(jìn)入意大利羅馬美利堅(jiān)學(xué)院深造，獲得羅馬大獎(jiǎng)和布魯諾獎(jiǎng)學(xué)金。他的設(shè)計(jì)講究裝飾的豐富、色彩的豐富以及歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)，許多設(shè)計(jì)都被視為后現(xiàn)代主義代表性的作品，綜合了畫家和建筑師的雙重技藝。

他最重要、影響大的設(shè)計(jì)是1980-1982年設(shè)計(jì)的波特蘭市的公共服務(wù)中心，這個(gè)方形大樓表面具有簡單而色彩豐富的不同材料裝飾。后現(xiàn)代建筑大師菲力普.約翰遜高度贊揚(yáng)這個(gè)設(shè)計(jì)大膽采用各種古典裝飾動(dòng)機(jī)，特別是廣泛采用古典主義基本設(shè)計(jì)語匯，使設(shè)計(jì)得以擺脫國際主義的一元化限制，走向多元、裝飾主義的新發(fā)展。

格雷夫斯在八十年代后期和九十年代設(shè)計(jì)了一系列的建筑，如肯塔基州路易斯維爾市的人文大廈，加利福尼亞州圣胡安.卡皮斯特拉諾的公共圖書館等，都是后現(xiàn)代主義的杰出代表。格雷夫斯還為意大利阿勒西公司設(shè)計(jì)了一系列極富后現(xiàn)代特色的金屬餐具，名噪一時(shí)。

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